ipfs合租出租(www.ipfs8.vip):《魔戒》系列重映:二十年后的变与稳固_Filecoin矿机

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《魔戒》三部曲影戏时隔二十年重新上映,确实地让我感应了时间流逝的气力。

《魔戒》书封。


二十年前第一次得知《魔戒》这本书的存在,是从影戏杂志不明以是的宣传,另有书店的海报。那时中国的社会文化里完全没有对西方奇幻这一大文类的整体认知,一切照样遵照“儿童文学”、“西方的《西游记》”思绪在宣传和翻译,加上尚没有成型的原作翻译(译林第一版《魔戒》是2001年底才在海内出书的),以是各种渠道对这部书和这部影戏的梗概先容全都千奇百怪,名堂百出。忠实说,我第一次打开《魔戒》这本小说的时刻,听信了各种奇形怪状的影戏宣传词,满心以为我将看到一个远古原始部族里小矮人爱恨情仇的故事(然后差点被小说开头一长段关于霍比特人习惯习惯的叙述劝退)。这种一无所知情形的余波还连续了良久。约莫2004年,我在图书馆里寻找民俗相关的书籍,有时在某本书里看到“英国托肯恩写的《行会首领》”,约莫反映了半分钟才意识到原文作者指的是托尔金的《魔戒》。

到了二十年后,许多年轻的粉丝翻出昔时影戏上映之前的各种宣传册,并被内里错得匪夷所思的剧情先容笑得不能开交的时刻,可能也无法想象,《魔戒》这部作品在二十年前的中文天下是何等地寂寂无闻,无典可查,而在这二十年间,又是以何等大的气力改变了我们所处的文化环境和对理想写作的想象。

理想

中洲舆图。


《魔戒》最令人着迷的,可能照样作者托尔金构建一整其中洲天下的野心和想象力。在没有影戏改编的年月,西方魔戒粉在墙上贴着的海报都是托尔金自己绘制的中洲舆图。这片宛若真实天下的土地,可以令深深着迷于其中的兴趣者寻找这个自力天下未知的可能性,而托尔金那些不厌其烦的种族、语言、地理、历史重重设定,更是让这个自力天下增添了深度和广度,以及直入肌理的微末细节。虽然根据托尔金自己对民间故事和传说的理念,所有的“仙幻故事”就像一口锅,历代讲故事的人都在从锅里取出器械,又在将自己的器械不停地投放在锅里。托尔金笔下的故事里总能找到一些西方天下神话传说的影子,盎格鲁-撒克逊传说、北欧神话、希腊神话,另有一些险些每个文化的神话中都有的母题,但确实又带上了自己的特殊风味。固然,现代文人模拟的古代气概的故事,原本就带有强烈的理想和怀旧色彩,不能能有古代传说和神话口头文学原生的民间感和“野”味,然而,这样经由处置的旧式想象却兜兜转转地带上了新的空间感和时间感,成为一种另类的游移于现实之外的故事宇宙。

《魔戒》比《哈利·波特》书的引进晚了一些,但在这两部奇幻小说(以及改编影戏)的全球惊动 *** 之下,才有中国许多理想小说作者立志缔造中国自己奇幻天下的妄想。中式的仙侠也可以说是在中国网络写作者的不停实验和坚持之下才逐渐重新找寻到自己位置的。从《诛仙》那一代的中式玄幻最先,理想最先在这种远大的天下观构建的基础上勉力寻找自己的定位。例如九州系列,就异常直接而清晰地模拟了源自托尔金的西方奇幻的天下观架构,而又加上特殊的中国风味的变形,直接上溯中国神话系统中现存最为古老的神话系统,例如《山海经》等等。在外来西方的神话源流的直接碰撞对照之下,中国的理想作者也最先寻找适合自我表达的“故事锅”,缔造相符自己文化传统的理想天下。固然,九州这种中式奇幻的整体创世纪创作,最终照样没能够完成自己“中国的《魔戒》”的目的和野望,并最终被中式穿越修仙等另一种理想写作夺走了风头。然而无论效果若何,这些都是在文化交流和影响中异常有趣的实验。

另外有一点颇有趣的轶事:由于托尔金笔下的精灵种族格外优美,超凡脱俗,而且在通俗读者看来颇有异国情调,以是倒是有许多西方的托尔金兴趣者用东亚演员来设想精灵的形象,这画面在我看来若干有点诡异,但足可见,当下天下对“理想”的设定早已进入国际化的时代,随着差异异国元素的加入,故事锅正在变得越发混杂和多元化。

真实

魔戒是否有现实中的指涉和隐喻意义?这实在是《魔戒》这部作品问世以后就一再泛起的问题。托尔金自己一直坚决否决这种解读方式,并声称自己“憎恶寓言的气息”。简直,若是像一些解读者那样,直接把托尔金的写作视作第二次天下大战的隐喻,将需要销毁的可以蛊惑人心的至尊魔戒视作原子弹的象征,似乎也完全言之成理。但这种读法若干带着些索隐派一定的无趣和牵强。然而,2004年春天,当《王者无敌》以11个小金人席卷奥斯卡奖的时刻,媒体上又有许多人对《魔戒》大加批判:“逃避现实。”然而,二十年后重新坐在影戏院里,整小我私人身心都陶醉在故事中的时刻,却越来越能感受到,或许不应将《魔戒》的故事牢靠成一个历史时期的隐喻,但从普遍的人性而言,这从来不是一个远离现实的故事。

《指环王1:护戒使者》剧照。


诚然,托尔金形貌的,是一个前现代、前工业化的天下,这里没有现代化天下的许多问题,基本不需要思量到当下的天下有何等庞大。故事中的人物面临着的是正义和邪恶两方之间的斗争,邪恶的一方符号化得面目模糊,正义一方则尊贵而有尊严,虽然也会有自己的堕落和挣扎,但纵然在正邪间挣扎浮动,这些人物却也都面目鲜明,令人感同身受。这样的人物塑造和正邪之争着实过于古典,过于是非明白,反派没有什么悲凉的身世,不会有当下许多理想作品中那样庞大的心理念头和靠山注释,任何人身处其中就知道该怎样投射自己的情绪。

这样的指斥实在很容易,由于被异化、非人性化的邪恶他者,固然在所有文化里都存在,在古典的文本里更是四处都有,但在当今天下占有统治职位的西方文化语境里,这样的外在的他者很有可能就会在现实操作中被实指化。托尔金也曾在文字中直接吐露出对敌人的同情,让故事中的人物试图想象敌人的态度,固然,充溢在故事中的悲悯并没有过多给予反派一方的士兵。对于托尔金种族主义的指斥实在并不罕有,我也以为,只要言之成理,这样的指斥也无可厚非。本质上说来,文化研究的三板斧,性别、种族、阶级,挥一挥总能砍中点什么。但我一直以为,一部作品由于时代或者文化缘故原由,而没有在这些方面周全逾越它的时代,展现出起义和挑战一面,完全是可以明白的。想想《魔戒》在上世纪60年月在英美反主流文化,包罗嬉皮士文化中的主要职位,便可以明了,一部作品在自己的时代思潮中若何起作用,也取决于读者和他们的时代。

同样意味深长的是,《魔戒》这部作品事实上也可以被态度完全相反的两拨人用差其余方式解读和使用。去年下半年美国大选的白热期,脸书上托尔金粉丝组织theongring.net的官方账号转发了美国左派用《魔戒》图片制作的神色表,来表达自己的意见,却又有右派政治态度的粉丝示意 *** 。这着实是相当有意思的一件事:似乎所有人都可以在《魔戒》这样的故事里看到自己,看到自己珍视的理念,和为之坚持下去的勇气。但这些理念正如“善”一样,并不是一个所有人都能杀青共识的看法。或者我们应当这么说,《魔戒》里的故事,也许正是由于它情节线索的厚实性和意义解读上的多义性,让它有了种种可能,也让它获得了某种持久性。

感受

《魔戒》的故事仍然转达了一些异常确实而直接的理念,而这些理念在履历几十年时间之后显得格外清晰,也格外深沉。而这样的理念,许多时刻也是直接确立在我们对历史和现实领会的基础上的。当我们将自己的履历与故事中的人物联系起来的时刻,或是将书里的故事和历史联系起来的时刻,故事里的人物溘然就格外灵动鲜活了起来。

《指环王1:护戒使者》剧照。


就好比弗罗多这个角色。我自己实在一直异常喜欢书里的这小我私人物,也喜欢影戏中伊利亚·伍德的诠释,但多年前对这小我私人物更多的明白是逾越一切的纯粹的善良,他对咕噜的同情和善意似乎已经逾越了通凡人的明白局限。观众固然可以以为,只有这种纯然的不掺杂任何杂念的善良,才气够履历所有大人物都无法经受、甚至不敢于挑战的心里诱惑。而他最后拼尽全力来到末日火山口,却在最后一刻受到诱惑,没有完成使命——然而,由于之前不停饶恕了同样受魔戒诱惑的咕噜,最后阴差阳错地杀青了目的。他确实可以当成古希腊悲剧中的人物看待,赌上自己所有的信心和意志,却仍然无法逃走掷中注定的失败,却也由于他的善良和宽容,获得了乐成。但另一方面,这小我私人体现了一种许多在逆境中的人都能够感同身受的痛苦和无奈,让他获得了神话传奇另一面的现实和平时。

《指环王2:双塔奇兵》剧照。


我记得《魔戒》影戏刚刚上映时,看到过不少关于弗罗多和霍比特人的谈论,不少人都对这个故事中事实上的主角颇多不屑和恶言,都以为他软弱不堪、听信诽语、对亲近的人不合常理地苛刻。纵然是喜欢他的人,也都是赞许弗罗多的勇气和善良,赞扬他作为小人物毫无怨言的责任经受,以及执着的一腔孤勇。到了今年在影戏院里重看影戏时,却有许多观众从这小我私人物身上发现了一些新的情绪深度。影戏中他不满山姆对咕噜的斥骂,和山姆争论起来,当中一句台词“我必须信托他能变好”,就溘然触动了我。弗罗多和咕噜在剧情中实在一直是镜像的关系,是与魔戒多年共处的小人物各自善与恶的具象化。然而这“必须信托”直接指出了两人之间的慎密羁绊:纵然弗罗多再若何勉力苦苦支持,他的意志力也终究无法彻底逃走魔戒的气力,万一他失败了,也被毫无挽回余地地拽入阴影,他热爱的家乡亲人和同伙,还能够接受他吗?从这个角度说来,弗罗多在绝望中接受和信托咕噜,也就是饶恕和拯救不完善的自我,并赌上一个很有可能成真的恐怖未来。

影戏中不停地在通过霍比特人对家乡和食物的热爱强调他们与乡土的关系,显示他们小人物的一面,然则在弗罗多身上体会到这种近乎绝望的恐惧和希望,却真实地址出了通俗人的挣扎。所有履历过无法为外人明白的心事的人,所有畏惧自己不被接受,却无从选择的人,可能都能在这样的故事里找到共情。许多时刻赋予一个故事意义的,是读者本人情真意切的自我代入息争读。在这个意义上,《魔戒》这样表意条理厚实,文化指向深挚的故事,就成了特殊的开放文本,每次阅读都能确立新的共识和体会,给了许多人差其余阅读快乐。

托尔金自己曾经身处其中的第一次天下大战西欧的战场上,他曾经亲自加入过整场战争中最为惨烈的索姆河战争。在两军对垒的战壕之间即是所谓的“无人之地”,没有任何生命迹象的荒芜之所,受尽战火的糟蹋,满布着大巨细小的弹坑。在下雨之后,没有人收尸的阵亡士兵和死老鼠一起在那些弹坑中积攒的水里浮沉。《魔戒》中弗罗多和山姆被咕噜率领着走过紧靠着魔多西边的殒命沼泽,这片沼泽曾是几千年前大战的战场,在沼泽中弗罗多被沼泽中年轻战士的脸疑惑掉入水中时,也许也正是托尔金在战场上面临罹难的战士时那疑惑悲痛又模糊的心情。

故事和真实历史之间虚虚实实的联系也许并不能在严酷意义上称作“知识”,但毫无疑问,极其强烈而真切地触动了接受者的情绪,而这些不停加深的共情绪受,也许才是吸引一代代读者和观众频频旁观这个故事的最终缘故原由。

谛听

《指环王2:双塔奇兵》剧照。


实在,基本上所有粉丝对《魔戒》改编都市有遗憾:十个小时太短了,纵然是导演剪辑的加长版也太短了,《魔戒》书里那么多厚实有趣的细节都没有了。文字前言和视听前言固然有显著的区别,这本小说读起来的感受加倍古朴苍凉,节奏舒缓,故事主线情节夹杂着古代传说和歌谣娓娓道来,而且作为一部形貌战争的小说,反倒是动作戏并没有过多着墨。书里的佩兰诺平原大战很大一部门是用人物的歌谣串起来的,章节最后是一首异常长的叙事挽歌,许许多多人物的最终归宿都是在这首诗里写出来的。固然,作为视听语言,影戏改编也有稀奇适合的地方,战争戏被突出放大,却也异常合适地体现了中世纪战争的残酷和浪漫。影戏中罗翰骑兵的几回冲锋,配上华彩的激悦耳心的交响乐,稀奇是极具古意的挪威小提琴演奏的悠扬昂然的主旋律,可以说完满地显示了冷武器时代的极致浪漫。但这其中另有另一点稀奇有趣的细节,所有的骑兵冲锋,之前都有国王战前发动的呼号,影戏中那些节奏鲜晴朗朗上口的口号实在都来自原著中的诗歌。

看《魔戒》有许多许多差其余角度。实在我一直以来最喜欢的角度都是听觉。犹记得许多年前第一次读小说的时刻,还没有看到影戏改编,对《双塔奇兵》最先的双线叙事相当不顺应,找了好半天弗罗多去那里了,而最终把我的注重力和心拽回故事的,是故事里不停穿插往复的诗歌,例如那首读过小说的人险些人人都念兹在兹的罗翰民谣:“骏马和骑手现在那里?另有长鸣的军号?头盔和铠甲在那里?另有飞扬的金发?”

托尔金在书中放置的诗歌异常考究,每个种族的诗歌花样和气概都大不相同,从霍比特人工致的四音步抑扬格到罗翰人押头韵的散句。若是可以高声地、投入地将那些誊写绿色森林和野外,或是誊写古代英雄和传奇的文字朗读出来,都市感应余音袅袅,绕梁不去。这样细腻而玄妙的区别在翻译中很难体现,以是若是能读一读英文原著,更会获得一种别样的美的体验和兴趣。

《指环王3:王者无敌》剧照。


《魔戒》的影戏中用了原著中的许多许多诗歌,但若是对原著不够熟悉,对影戏的细节也不甚了了的话,很容易忽略已往。影戏刚上映的那几年,有个叫magpie的英语博主,把影戏里所有的精灵语台词和配乐里隐藏的歌词全扒了出来,一点一点和原声大碟自带的歌词本对应上。对于考证癖的粉丝来说,是相当了不起的事情,由于这些歌词险些都是用托尔金虚构的语言唱出来的。就在她的网站上,我看到了一首名为《争吵》(The Argument)的配乐歌词,这段歌词泛起在Frodo和Sam一起艰辛地来到末日火山下,弗罗多体力耗尽的那段对话中。山姆哽咽着和他提及夏尔家乡的场景,讲春天的野外、河水的声音和蘸着奶油的新鲜草莓。弗罗多却已经被折磨到除了魔戒以外损失了任何对外物的感受。忠诚的山姆背起弗罗多,说:“我不能帮你背负魔戒,但我可以背起你。”就在这段对话的靠山音乐中,是用精灵语吟唱的这段歌词,简朴翻译如下:

躺下,睡去。/ 我还不能放弃。

为什么还心存妄念?/ 除此以外我已一无所有。

你是个蠢货。/ 我不会脱离他。

你什么都不欠他。/ 我已给他我的答应。

殒命会终结答应。/ 那就让殒命终结它。

他占有我心中最后的领地。我会追随他直到一切的终点。

这是一层不能能被所有人发现的信息,但这种犹如歌剧一样平常将人物心里和情节直接倾吐于口的华彩浪漫,已经一层层地通过听觉将人物的情绪表达出来,就算并没有观众能直接听懂歌词,就算需要异常多的研究才气领会制作者投入的所有缔造力。

冗余的诗意

实在不管是众多的人物也好,细腻庞大的舆图也好,诗歌也好,通常会被忽略的配乐中精灵语吟唱的歌词也好,不管是《魔戒》的原著照样改编影戏,出现在我们眼前的都是一种源自种种信息冗余的极端铺张奢侈的美学体验。尤其是改编影戏的观众,面临的是一块层层叠叠仔细繁复的美丽,一览收入眼底可以看到雄壮的色彩,但每一次放大看都市有新的未曾注重过的细节泛起。托尔金着迷缔造的这一片天下和天地充满了种种近乎奇思妙想的小细节,而陶醉于此的兴趣者们,也就自然流连忘返,频频地在这片虚构的土地上逡巡。

我以为我从《魔戒》中获得的最大的美学体验,就是这种考究的严谨的冗余。

这也许不是快节奏的现代社会喜欢的特质,尤其是在缺乏西方文化“故事锅”影响的中国民众市场里,许多人甚至无法记着主线情节,对影戏看过就忘,并不会返回来用放大镜浏览这份繁复的冗余。

然而,在改编影戏上映快要20年后,在这一重重细节掩映下,它出现的依然是我昔时一见倾心的绚烂人性,透过厚厚的文学文化靠山闪闪发光,就像阳光穿过洛斯萝林金色的树林。

一梦中土,陶醉一生。

《指环王3:王者无敌》剧照。

 

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     发布于 2021-06-21 00:00:04  回复
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