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usdt交易所(www.caibao.it):卑微的韩国明星踏遍中国热搜

日期:2021-01-13 浏览:

作者 | 肖瑶

2021年第一天,一对从去年热播韩剧《爱的迫降》里走出来的“CP”――韩国艺人孙艺珍、被曝出正在恋爱中,除了韩国媒体爆料外,中国微博也热闹得不亦乐乎。

据韩媒称,玄彬孙艺珍认可恋情

上一次造成云云体量的惊动,险些要追溯到“双宋”(宋仲基、宋慧乔)配偶仳离的那阵子,据统计,事发的2019年7月,与此事相关微博热搜数目到达20余条,热度最高的跨越42亿,讨论数80余万。

双宋仳离微博话题讨论量

不清扫人为运作的可能性,但韩剧的辐射作用自然不能小觑。从《请回覆1988》到去年的《爱的迫降》,韩剧已经逐渐脱离了十年前常见的那种“浪漫满屋”式偶像模式。

对粉丝们而言,当梦幻般的仙人眷侣和爱情故事戳破屏幕,进入现实词条,总是令人肾上腺素飙升的。

2016年以后,韩星在主流文化圈的讨论热度稍有下降,但微博作为个体门户网站的集约式平台,最大水平拉近民众人物与“平民”的距离,也让中国粉丝对韩星的好奇与关注水平不减反增。

虽然,韩星用微博再勤快,其粉丝也永远比不上海内明星

这是空话也是一定状态,对中国观众而言,韩星的活跃度,往往与韩国蓬勃的影视、综艺节目牢牢挂钩,二者甚至是唇亡齿寒的关系。

但即便是作为流量明星生产制造的领头羊,一直以来,韩国演艺圈艺人的生计状态,与我国却始终存在不小差异,“韩国9成艺人月入3千”的话题一度成为舆论热议话题。

这背后,一直涌动着一个娱乐大国的狼吞虎咽。

01

“没钱的时刻就去中国”

在泫雅、“双宋”、IU等顶流韩星频仍窜上热搜之前,“在中国”对韩国艺人明星而言一直是一个可遇且可求的可观状态。

而在微博成为主流社交平台之前,早已有各路演员与节目,讲韩国艺人在我国的生计与交流状态。

2009年,韩国初代流量演员张娜拉在综艺节目《强心脏》里第一次直白解释,自己来中国的最终目的就是赚钱――“没钱的时刻就去中国。”

张娜拉在节目中示意“没钱的时刻就去中国”

在这些年中韩两国娱乐艺人的来往与表达里,类似看法一直层出不穷。

自2007年出道以来一直藉藉无名的黄致列,首次站到娱乐圈高光地带,竟是由于2016年在中国加入《我是歌手4》,一夜间人气暴涨,收入也迅速翻倍,继而才在本国圈内站稳了脚跟。

在2019年的韩国综艺《Radio Star》里,黄致列被主持人问及“为何你在新专辑MV画面中变胖”时,他回覆:“由于暖锅吃太多,中国的暖锅太好吃”。

对整个韩星行业来说,“来自中国的诱惑”并不是一个新鲜的观点,2014年凭《中国好声音》出道的张碧晨,曾在韩国经纪公司组团出道的关卡上沉寂多年。

张碧晨曾在采访时提到韩国练习生的日子:“条约规定天天能吃两顿饭,但现实是天天只有一袋泡面”

为什么韩国艺人纷纷往中国跑?这不是一个新鲜的问题,谜底也一直都不新鲜。

于表,市场与收入的差距,既可以估测的,也一目了然。

韩国的国土面积只有我国浙江省巨细、人口基数还不及我国山东一半的韩国,纵然娱乐产业极其蓬勃,但市场极其有限,一定导致供大于求,直接拓宽了其外洋扩张的门路。

据现在已有的资料显示,韩国艺人收入的两极分化十分严重。

2017年,韩国国税厅一则数据显示,一年举行个人收入申报的15423名演员里,人均年收入约6800万韩元。其中,10%上游演员的年均收入为3.67亿韩元(约合人民币175万元),其总收入占所有演员收入的86.8%,而剩下90%演员人均年收入仅4.6万人民币――上游1%和下游90%的年均收入相差300多倍。

韩国《先驱经济》曾披露韩国三大电视台制订的演员薪酬品级表:最低6级,最高18级。以主流电视台之一“KBS”情形为例,每10分钟演出费最低为3.5万韩元(约合人民币200元),而18级演员的10分钟尺度则为15万韩元(约合人民币800元)。

这也意味着,被归为最低品级的演员每个月拍摄20天电视剧,加上餐费、车费,一年还挣不到830万韩元(约合人民币5万元)。

因综艺《我们娶亲了》而人气骤升的韩团FIESTAR中国籍成员曹璐曾自曝:在韩国出道6年收入险些为零,“一直靠热情支持梦想”。

反观中国。

在大陆内部,明星高片酬早已是社会公然的隐秘,据2017年《福布斯》明星收入统计,中国收入最高的10位明星的合计收入跨越22亿元人民币,一线明星整体年收入也到达五六百万左右。

一致“咖位”的明星,在中韩划分能拿到的人为相差不止一个档次,收入差距直接带来人才与资源流动,这是全球市场基本规则之一。

来华的韩国演员收入能获得多大改善?

据韩媒报道,曾借《Running Man》在中国等亚洲国家一跃成名的韩国演员李光洙,出演我国综艺节目的待遇是一场5000万~2亿韩元;除此之外,拍摄一条广告的酬劳是2亿韩元,约合人民币120万。

在2018年韩国五大电视台之一KBS谈话艺能节目《Happy Together》里,韩国歌手黄致列谈及在中国的收入情形:“想成是韩国的100倍就可以。”

韩国歌手黄致列谈及在中国的收图情形称“想成是韩国的100倍就可以”

除了收入直接带来的市场倾斜,创作层面,在文化交流的缓和、资源流动的多方促力下,合拍片、合资文娱公司如春笋疯长,越来越多幕后制作团队纷纷进军大陆,同时动员人才向中国大陆流动,好比《来自星星的你》导演张太侑在中国合拍的院线影戏《梦想合伙人》。

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相较于韩国几近饱和的竞争机制,中国市场的流动活力、开发与创新力度,延续吸引着韩国文娱项目纷纷落地中国,在这样的情形下,艺人来华热即便有所冷却,在华热度也定然不减。

情形已经远远不能再用昔时的“韩流”二字归纳综合。

02

一场来自世纪末的海啸

转眼间,“韩流”已经流入中国二十余年,这个词自世纪末降生最先,既作为一场文化海啸,也成了一个历史级社会现象。

在谈及那个时刻韩国的时代大变革时,一个不能忽略的年份是1993年。

1993年,中韩刚最先建交,韩国民选总统金泳三上台执政,尔后天下才正式最先民主化。在此之前,韩国在历史欠下的债已不能小觑,新社会政治经济的各方面,都尚处于相较雏芽的阶段。

也是在这一年,一部名为《嫉妒》的韩剧被央视引进我国,但刚开播的时刻,并没有激起多大水花。

韩剧《嫉妒》剧照

紧接着,席卷亚洲的金融危机发作。在本国资源并不厚实的情形下,为了推动本国经济生长,走出金融危机的泥淖,韩国将眼光转向文化产业,力争以文化动员本国经济的中兴。

1998年,韩国正式提出“文化立国”战略,倾天下之力扶持民众娱乐产业扩张。在今后十几年内辐射整个亚洲娱乐圈的“韩流”,从那时最先就是一套完整的流水线式血汗偶像生产工厂。

在一定时间内,文化产业振兴设计是确实有用的,且在全球范围内尤其是亚洲文化圈激起不小波涛。

从1999年到2000年,韩国文化产业的增长率到达了23%。短短几年间,随着影视工业生长及政策扶持,韩国一跃成为亚洲影戏工业和影戏类型化最为厚实的国家,商业与艺术皆有口碑。

低廉的投资回报率,也使得韩国影视产物在中国也收获了仅次于好莱坞大片的热度。世纪末前后,《冬季恋歌》《大长今》《浪漫满屋》《我叫金三顺》等热播韩剧相继上岸中国卫视,一段段南韩浪漫爱情拉开帷幕,霸屏内地荧屏数年的韩剧时代正式开启。

电视剧《浪漫满屋》剧照

据央视索福瑞统计,仅2003年一年,天下一共播出了67部韩剧,其中《夏娃的诱惑》和《蓝色生死恋》则一度成为80后团体青春影象。

韩流巨星热也是从这时刻最先正式燃烧起来,其更新换代的速率远远跨越内地娱乐圈,以不停迎合一代代观众变换的口味,对口定制出市场需要的艺人商品。

然而,既是商品,就需要用商品的逻辑去展望未来。

2016年前后,随着中韩关系趋恶,韩流在中国的活跃度受到差别水平的影响,几大韩星金宇彬、裴秀智的来华设计泡汤,EXO上海演唱会被作废。

韩国娱乐企业的市值也一度大跌。据2017年10月韩国银行曾公布的一份统计数据显示,已往的一年内,韩国在“音像、影像及相关服务”领域的外汇收入为5150万美元,较9月削减1430万美元,降幅到达21.7%。韩国在该领域外汇收入延续两个月环比削减,并创近13个月来新低。

2016年8月3日15时,韩国主要文化产业、娱乐公司股票概览

外洋市场缩水即带来云云严重的创伤,反衬出本海内部市场与生态这些年所履历的畸形生长。

《华盛顿邮报》曾把韩国称作“三星共和国”,意为韩国人一生无法制止三样器械:殒命、税收和三星。从政治经济层面来讲,财阀垄断、固化的社会秩序是造成韩国艺人困局的根本缘故原由。

水能载舟亦能覆舟。

那条完整的、稳固的大规模明星生产机制,早已由于包装过分、同质化、脸谱化严重、可替换性强、艺人过于压制等缘故原由,尽露出千疮百孔。

03

妖怪造星国

现现在,我们已经知道的事实是:韩国的明星行业起步早,整个产业链相当完整、精专。

这种精专是资源中央制而非艺人中央的,多年来,韩国在培育明星方面投入了伟大资金。镌汰严酷的练习生制度是其重中之重,在这条规模化的造星生产流水线上,艺人都需要接受尺度化的打磨革新,最终被批量生产为完善产物,供民众消费,且最终能乐成出山的艺人除了外表出众,一定也在演出、音乐等方面具有极强先天。

韩国男子组合东方神起

停止2016年,韩国练习生数目已经到达100万,但最终与经纪公司正式签约的仅有1440人,换言之,700人当中才只能有1个乐成出道。

在高强度的工业造星流水线上,经纪公司不停批量生产艺人,然后强塞给已经饱和的市场,一个不红就马上推出下一个,这让许多艺人都生涯在“一天不曝光就可能过气”的重压之下。

纵然乐成出道,也不意味着高枕无忧。如果把艺人视为商品,在一个供大于求的市场里,高速的更新换代意味着更严重的压力,而不受珍爱的个人隐私、恶意的舆论攻击、不稳定的收入和不平等条约跳跃等等,都加剧了艺人的心理懦弱水平。

更要命的是,韩娱圈历久以来形成的行业潜规则、品级制,加剧透支作为商品的艺人,当他们的生命与生涯都被无限透支,竣事生命可能成为最后的选择。

据不完全统计,2005年至2017年间,包罗李恩珠、郑多彬、崔真实、张紫妍、金城民在内,韩国艺人自杀人数跨越30人。

2009年闹得满城风雨的“东方神起解约事宜”里,韩国大型经纪公司SM旗下艺人金在中、朴有天、金俊秀曝光出其签约的仆从条约,包罗长达15年的合约年限、每人仅可获分不足0.5%的专辑销售利润,全年仅一周休假,及数千亿韩元的违约金等等。

近年来,外界也更多关注到了韩星光鲜亮丽外表之下的残酷机制,除了数年前震惊全球的李胜利、张紫妍等事宜,去年,当红女星崔雪莉的自杀,更赤裸地揭开了韩国艺人所经受的体制性黑洞。

2009年3月,27岁的韩国女演员张紫妍,因受签约条约的约束胁迫,被经纪公司老板强迫着历久给各界领域高层提供性服务,最终不堪忍受而自杀,且事宜至今没有获得清晰的执法处置。

“崔雪莉、张紫妍们”一直在实验逃离,实验求救,但黑洞一直都在。

现在,纵然“韩流”在我国的活跃水平已比不上世纪外交前后,但源于韩国的那套造星模式,已在海内炙手可热地复刻炮制起来。

近两年的国民级综艺《偶像练习生》《缔造101》等节目原型依然来自于韩国,节目中涌现出的不少高人气选手如孟美岐、吴宣仪、黄明昊等都有在韩国训练的靠山,而手握大批优质偶像练习生资源的乐华娱乐公司,也曾与韩国PLEDIS公司杀青过战略合作关系。

《缔造101》成团出道的组合火箭少女101

大半个世纪以来,在履历了资源滥注、热钱逐利等阶段后,韩国影视界在影戏电视剧作方面的突破这些年都让人有目共睹,佳作不停浮现的同时,其重编剧、视角独特等专业创作态度,始终值得我们学习借鉴。

文化产业、市场生态与作为从业者的演员艺人,这几样是环环相扣密不能分的。